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尚庭國際與愛同行2019年迎春慈善藝術品拍賣答謝會

2019-01-11 18:46:24    來源:     評論:0

《尚庭國際,與愛同行》首屆迎春慈善藝術品拍賣答謝會于2019年1月18----20號在北京天倫王朝大酒店拉開帷幕!

       在此之前,央視主持人周婷深度對話資深愛心收藏企業家、藝術品鑒定家,中醫世家梁會民,作為《尚庭國際,與愛同行》的創始人和聯合發起人梁會民在訪談中深情對我們說:做了這么多年公益和慈善,最想說的還是通過自身力量和影響,帶動更多人加入到《尚庭國際,與愛同行》這樣一支發自內心的愛心隊伍,為所要幫助的群體(比如孤寡老人、留守兒童、殘疾人等)真心真意的做好事,做實事,一起不忘初心,愛滿人間,共創輝煌!

資深愛心收藏企業家、藝術品鑒定家梁會民被多家媒體進行專訪與報道

資深愛心收藏企業家、藝術品鑒定家梁會民梁會民與中國農民網、中國農民電視總編馬記

   

央視主持人周婷與《尚庭國際與愛同行》部分公益現場

韓國公益慈善拍賣現場

       據悉,本屆《尚庭國際與愛同行》大型慈善迎新藝術品拍賣答謝會由尚庭國際、中國農民網、中國農民電視、北京華宇國視影業、北京華盛炎宇文化傳播有限公司聯合承辦、由中國網、人民網、中國農民網、中國農民電視、新華衛視、愛奇藝、土豆、今日頭條、騰訊、百度、新浪、搜狐、網易等多家媒體聯合報道。本屆《尚庭國際與愛同行》大型慈善迎新藝術品拍賣答謝會于本月18~20號在天倫王朝大酒店舉行,由央視主持人周婷主持!現場大咖藝術品云集,有張大千的山水紙本鏡框,齊白石的偷油圖,李可染的山水,元末明初的龍泉窯暗刻花繪紋卷缸,弘一書法思屏紙本鏡框,吳冠中的《白樺林》與《香港圣誕平安夜》等500多收藏藝術品,規模之宏大,藝術收藏品種類之齊全史無前例!

  

作品名稱:《白樺林》  作者:吳冠中   款識:荼七六     尺寸:54.5×46.5cm

        “天寒地凍不開花,長白山下看白樺”, 《白樺林》是吳冠中在一九七六年的一張風景畫,畫中的白樺樹頂天立地,樹桿之間的留白與樹桿深色的對比效果,使畫面產生了內在的韻律感,從這種內在的韻律感中我們仿佛能感覺到音樂的存在,這正是吳冠中作品的動人之處。作為一代宗師,吳冠中把中西結合的畫風推向了至高點。西方的材料,東方的精神,傳統的章法、現代的氣韻,這一切在吳冠中的筆下,都結合成完美的作品,永留美術史冊。

  

吳冠中 《香港圣誕平安夜》 96*179cm

       吳冠中(1919.8-2010.6),筆名荼,江蘇宜興人。曾留學法國,1950年后回國先后執教于中央美院、清華大學等著名學府。1990年獲法國藝術院通訊院士稱號。歷為中國美術家協會常務理事、顧問,中國油畫學會名譽主席,全國政協委員等職。曾向世界各大美術館、博物館等捐贈360余幅代表名作。其創作融匯中西,注重于抽象和具象之間,對中國的國畫現代化和油畫民族化做出巨大貢獻,是中國藝術界的領軍人物。

       主要作品有《漢柏》、《長城》、《獅子林》、《長江萬里圖》、《香港圣誕平安夜》(世界唯一僅存十全作品)、《晚歲何處認鄉關》、《贈小妹吳菊英》冊頁等。

《香港圣誕平安夜》是吳冠中在2007年創作,這是他晚年最后一幅巨作,之前他已經公開聲明不畫大畫,為小妹特此破例。

 附出版物:

1.《中法人民最喜愛的藝術家》 2015年01月第一版第一次印刷,中國文化傳媒出版社出版。

2.《吳冠中》 2016年9月第一版第一次印刷,中國文聯出版社出版。

《吳冠中》,電影文學劇本,作者下日之葵(原名劉劍華,吳冠中外甥),2014年4月1日至2016年4月11日,以此作獻給香港回歸20周年,獻給吳冠中誕辰100周年。

3.《收藏》2014.07 總第289期

4.《中國詩書畫年鑒》 2014年第一版第一次印刷,中國文化藝術出版社出版。

5.《中國書畫報》2014年5月17日 第38期(總第2389期)副刊第3版《吳冠中絕筆引出的塵封往事》。

6.《千山晚報》2011年8月29日,《劉劍華鞍山追憶舅舅吳冠中》——《五見舅舅,贈畫<香港圣誕平安夜>》。

附劉劍華與吳冠中往來信件及照片等資料。

 

弘一 (1880-1942) 書法四屏   紙本鏡框    90*22*4

款識:歲次癸酉為質平居士寫心者,尊勝院沙門善壁。

鈐印:弘一(朱文)

        弘一法師,俗名李叔同,是集詩、詞、書畫、篆刻、音樂、戲劇、文學于一身的大家。在多個領域,開創中華燦爛文化藝術之先河。他的書法,“樸拙圓滿,渾若天成”,魯迅、郭沫若等現代文化名人以得到大師一幅字為無上榮耀。

       李叔同在書法藝術上的成就為世人所矚目。他的書法早期脫胎魏碑,筆勢開張,逸宕靈動。后期則自成一體,沖淡樸野,溫婉清拔。特別是出家后的作品,更充滿了超凡的寧靜和云鶴般的淡遠。這是絢爛至極的平淡、雄健過后的文靜、老成之后的稚樸,恰如他自我表白的那樣:“朽人之字所示者,平淡、恬靜、沖逸之致也。”弘一法師如此大篇幅的四屏書法,絕無僅有。

元末明初 龍泉窯暗刻花繪紋卷缸 直徑60.5cm 高33.5cm

        此卷缸唇口,深弧腹,內挖淺圈足,造型莊重敦實,內壁施青釉,外壁先于胎體之上錐刻紋飾,再覆青釉,整器胎體堅實厚重,釉色青碧純正,釉質厚潤,瑩凈無瑕,顯示出雍容的皇家氣息。元末明初文物鑒賞大家曹昭《格古要論》(成書于洪武二十年,1387)曾述及“(古龍泉窯)土脈細且薄, 翠青色者貴, 粉青色者低”,不僅時代之審美風氣可見一斑,“貴”字更見深意。

       此缸不僅釉水一流,刻花紋飾更是精美無雙。外壁通體減地浮雕纏枝蓮紋,內壁施青釉,圈足處刻如意云頭紋一周。花葉布置繁密,刻花手法嫻熟,紋飾清晰立體,線條刻劃細膩精準,生動流暢,整個畫面氣勢恢宏,而細節處纖毫不紊。

       此缸形制巨大,燒制技術難度高,無論做工紋飾,較之于各例龍泉官窯器均有過之而無不及。現世界各地,只有東京國立博物館存有一件如此器形的龍泉窯卷缸,也比我們的直徑小五厘米。

李可染   《山水》 95cm×177cm    出處:該作品為釣魚臺藏品

        李可染的山水畫重視意象的凝聚。他在40年代的山水作品是線性筆墨結構,50年代后變為團塊性,以墨為主,整體單純而內中豐富,濃重渾厚,深邃茂密。

       李可染將光引入山水畫,尤其善于表現山林晨夕間的逆光效果,使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。從總體看,李可染的山水畫比明清山水更靠近了對“象”的感性真實,從某種意義上看減弱了“意”與形式趣味的獨立性。

       巨匠李可染是藝術史對其的公允評價。其中吳作人大師曾在《李可染中國畫展》的序言中說:“藝術天地至廣,而于山水匠心獨運。峰巒隱顯,云煙吞吐,乃古人所未逮;嵐影樹光,以墨勝彩,創境界以推陳。”講的就是李可染這種在新中國畫改造過程中具有原創意義的偉大存在。

       本幅作品氣概突破正常人的觀景思維,也突破了北宋以來用墨的傳統,豪情勝慨躍然而出,留下永遠揮之不去的沖擊力。

  

齊白石 偷油圖 66*26cm

鈐印款識:款識:戊子元旦八十八歲白石。

鈐印:阿芝(朱文)、齊大(朱文)、三百石印富翁(朱文)

       說明:此幅作品創作于1948年,為齊白石88歲時所作,屬于白石老人成熟期風格的作品。此作品購自于日本,畫面中描繪了小老鼠欲上燭臺偷油的情景。齊白石把小老鼠抬頭仰望的神態表現得惟妙惟肖,整個畫面頗富趣味性,令觀者產生由物見景般的遐想。

大千(1899-1983)  山水  紙本鏡框     125*81

        款識:六十六年丁巳夏,涵碧屢遠眺光華道慈恩塔寫此,既歸臺北題付健君仁弟留玩,爰翁。鈐印:張爰之印(白文)、大千(朱文)20世紀50年代,張大千游歷世界,獲得巨大的國際聲譽,被西方藝壇贊為“東方之筆”,又被稱為“臨摹天下名畫最多的畫家”。張大千的潑墨山水始于上世紀居住巴西期間,雖未受到過正式西洋畫訓練,但張大千領悟力強,將中國畫傳統的潑墨法,變成西方抽象手法表現山水,層層潑彩,似霧中觀景,給人超然霧外之感。 此畫山谷幽深,云氣繚繞,朦朧中透露的禪意令人耐人尋味,系購自于美國。 

       作為尚庭國際與愛同行的創始人和聯合發起人,讓我們一起預祝《尚庭國際與愛同行》首屆迎新慈善藝術品拍賣答謝會圓滿成功,預祝梁總在藝術收藏道路上越走越遠,越飛越高!讓我們一起相約18~~20號天倫王朝大酒店,相約《尚庭國際,與愛同行》首屆迎春慈善藝術品拍賣答謝現場,一起一如既往地:不忘初心愛滿人間,共創輝煌!!!

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